Design biofílico: lã, textura e natureza debaixo dos pés

O design biofílico começa no chão: um tapete de lã, nos verdes, castanhos e marfins de uma paisagem, com um pelo que apanha a luz de uma maneira ao amanhecer e de outra ao meio-dia. É a maior superfície natural que uma divisão pode ter e a primeira que os pés descalços tocam de manhã. Por isso, a lã em cores da terra faz mais por uma sala biofílica do que qualquer vaso no parapeito.

As plantas, a madeira e a luz contam, claro. Mas é o tapete que decide se a natureza entra numa casa como cenário ou como matéria. Este texto explica o que torna um tapete biofílico, mede quatro deles a partir das fotografias e termina com a forma de escolher cor, medida e pelo para a sua casa.

O que é o design biofílico?

O design biofílico aproxima as pessoas da natureza dentro de um edifício: luz natural, plantas, materiais naturais, formas orgânicas e os padrões que se encontram ao ar livre. A palavra vem da biofilia, a atração que sentimos pelo que está vivo, popularizada pelo biólogo E. O. Wilson; Stephen Kellert transformou-a depois num quadro de princípios, que vai dos elementos da paisagem à luz e ao espaço.

Quase tudo o que se escreve sobre o tema fala de escritórios e hospitais. Numa casa, a ideia funciona a uma escala mais pequena e mais íntima. Luz natural que não se tapa. Plantas que prosperam onde as coloca. E superfícies que vieram de algo vivo ou da própria terra.

O que torna um tapete biofílico?

Um tapete é biofílico quando é um material natural e se comporta como tal. Há cinco aspetos a verificar, pela ordem em que a Zarbish os aplica.

• Fibra natural. A lã cresceu num animal vivo e continua a agir como tal: guarda um pouco de humidade, recupera a forma debaixo do pé e ganha pátina com o uso. Nos tapetes Zarbish, a teia e a trama também são de lã, e a peça inteira é uma só fibra, base incluída.
• Cor natural. Tons que existem lá fora, obtidos com corantes naturais, ou a lã deixada no seu próprio marfim, caramelo ou castanho.
• Variação à vista. O trabalho atado à mão deixa uma linha que se desvia e um bloco um tom mais fundo do que o vizinho, e o olhar lê essa irregularidade como natural.
• Textura que responde à luz. Um pelo alto, ou um pelo esculpido em duas alturas, projeta sombra quando o sol está baixo e alisa-se ao meio-dia.
• Padrão tirado da paisagem. Estratos de rocha, cumes de montanha, uma grelha de ladrilhos de barro. Um tapete estampado com fetos é decoração sobre a natureza, não natureza.

Os estudos mais recentes juntam à lista de Kellert a ligação material à natureza e os estímulos sensoriais sem ritmo regular. Um chão de lã responde às duas coisas.

Porquê começar pelo tapete?

Porque é a decisão que mais rende. Uma planta ocupa um canto; o tapete ocupa o centro da sala, dá a cor à metade inferior da divisão e toca na pele todos os dias. É também a peça que mais vezes estraga uma sala biofílica: plantas em todos os parapeitos e um tapete de poliéster cinzento ao meio leem-se como uma sala com plantas lá dentro.

Troque esse chão por lã densa em verde-azeitona ou castanho de casca de árvore, e o mesmo espaço passa a parecer um lugar que cresceu. As pequenas variações que o nó deixa, e a tradição de onde vêm, estão no guia sobre o que é um tapete berbere.

Os tapetes, medidos

Os números abaixo vêm da fotografia de cada tapete e da sua ficha de catálogo, e por isso descrevem apenas o coloris fotografado.

Dois dos quatro têm uma só cor de ponta a ponta, e esse é o gesto biofílico mais tranquilo: o jardim lá fora dá o padrão, o chão dá o solo. O Bejmat em verde-azeitona guarda 11 % de marfim nos sulcos, o suficiente para levantar um verde forte junto a paredes claras sem quebrar a calma. Os 93 % de castanho do Argan fazem dele o chão de uma sala de pedra e madeira, onde se lê como terra e não como cor.

A mesma medida ordena o resto dos tapetes modernos: quanto maior a parte de um só tom de paisagem, mais serena fica a sala.

Que cores são biofílicas?

As cores biofílicas são as de uma paisagem: verde-musgo, verde-azeitona, verde-sálvia e verde-floresta; caramelo, casca de árvore e chocolate; terracota e ocre; o azul empoeirado do céu e da água; areia, pedra e o marfim da lã por tingir. Parecem naturais porque são suaves e misturadas. Um verde-floresta com um pouco de preto é uma floresta. Um verde puro e vivo é um brinquedo.

Tire a paleta da vista que tem. Uma sala que dá para árvores pede verde e castanho; uma com céu pálido ou mar pede azul empoeirado e areia; uma sala de cidade sem vista vai buscar a pedra e o barro. Mantenha o tapete como o tom mais fundo de todos, para que a divisão escureça em direção ao chão como um vale, com paredes e teto claros como o céu.

Quatro tapetes biofílicos, em casa

Sol sobre um redondo esculpido em sálvia

Na sala do início desta página, o Bejmat redondo faz exatamente o que o princípio da luz e do espaço pede. Os seus ladrilhos são atados em duas alturas e os sulcos entre eles aparados rente, e quando o sol entra pela janela alta cada bloco em relevo lança a sua própria sombra. O chão muda à medida que a tarde avança. Palmeiras em vasos, um sofá cor de ferrugem em curva e um pufe de bouclé ficam na borda do círculo; o tapete é onde se vê o dia passar.

Verde-floresta, tirado dos cedros

Tagant tira o nome da palavra amazigh para floresta, e é o jardim que entrou em casa. Coloque-o junto a portas de vidro abertas para palmeiras e fetos, sobre um velho chão de terracota, com vime e um sofá de veludo cor de ferrugem à volta. Um pelo alto verde, liso, sem motivo, e é essa a intenção: acerte o verde do tapete com o verde que vê através do vidro, e a fronteira entre dentro e fora suaviza-se. Outros verdes, mais claros ou mais fundos, estão nos tapetes verdes.

Um castanho entre pedra e musgo

Argan deve o nome à árvore retorcida do vale do Souss, e a sua lã mantém o grão do velo: um castanho quente, sem motivo e sem cercadura. Na versão redonda fica por baixo de um sofá curvo bege e de um grupo de mesas de pedra, com uma parede de rocha e musgo atrás e um pátio plantado do outro lado do vidro. É a sala mais literal deste texto e prova o mesmo pelo lado contrário: a lã castanha, as curvas e a pedra fazem o trabalho. Uma parede vegetal é um extra, não uma condição.

A textura como paisagem: uma grelha verde-azeitona

O Bejmat em verde-azeitona está assente como um pedreiro assenta pedra, e alguns blocos parecem um tom mais fundo do que os vizinhos, como acontece com a pedra. Nesta sala clara e apainelada, com um sofá baixo em marfim e uma janela alta virada para uma árvore, o tapete é a única cor forte, e é a cor da árvore lá fora. É o princípio dos padrões naturais ao nível do chão: variação, relevo e sombra em vez de um motivo estampado. A superfície esculpida e densa da linhagem de Mrirt fica do lado oposto do pelo alto e solto dos tapetes Beni Ourain, e a diferença sente-se logo à mão.

Azeitona no ramo e um azul forte

Zitoun é a palavra da darija para azeitona, e o seu verde é de tom médio, o do fruto ainda no ramo. Mostra que biofílico não quer dizer bege. Ponha um sofá de veludo caramelo e duas cadeiras azul-cobalto sobre este pelo verde-azeitona, com uma figueira-lira junto à janela, e o cobalto passa a ser a nota do céu. Como o tapete segura a cor da terra, a sala aguenta uma peça saturada sem perder a calma.

Como escolher o tapete para este ambiente

1. Tire a cor da janela. Árvores lá fora pedem verde ou castanho cá dentro; céu ou água, azul empoeirado e areia; sem vista nenhuma, pedra e barro.
2. Deixe o sofá decidir a medida. Os pés da frente do sofá e dos cadeirões assentam no tapete. A maioria das salas pede 240 x 340 cm, as mais pequenas 200 x 300 cm, e um sofá de canto ou uma sala grande e aberta 300 x 400 cm ou uma medida à parte. As contas para a sua sala estão no guia sobre como escolher o tapete da sala.
3. Dê ao canto da janela o seu próprio círculo. Um redondo de Ø 150 ou 160 cm recebe um cadeirão de leitura junto ao vidro; um de Ø 250 cm fica bem por baixo de uma mesa redonda.
4. No quarto, vá além da cama. Uma cama de casal pede 200 x 300 cm ou 240 x 340 cm, com tapete visível dos lados e aos pés, para que o primeiro passo do dia caia sobre lã. Todas as medidas, divisão a divisão, estão no guia de medidas.
5. Ajuste o pelo à passagem. Curto ou médio onde as portas abrem e os pés passam; o pelo mais alto apenas onde a divisão é tranquila.
6. Escolha a textura pela luz. Uma sala com sol baixo pede relevo esculpido que faça sombra; uma sala iluminada de cima fica melhor com um pelo alto e uniforme.

Antes de decidir, ponha um verde ou um castanho contra a sua própria vista: envie uma fotografia da divisão. Para continuar, veja a coleção Dune, onde a lã fala quase sozinha.